《黄山天下无》 145×729cm 2012年

《黄山天下无》局部

　　李小可：北京系列已经形成了个人的面貌，容易被大家记住，为什么要画黄山?黄山是历代名家都会表现的题材，很难再超越经典。然而对我来说，黄山更多的是承载中国山水画的精神，包括语言的运用，意境和特殊性，绘画语言的容量很大，虽然有难度，通过黄山这个题材重新回归传统水墨的程式化，对于传统经验和当代经验再学习和再认识。但是再学习和再认识不仅仅只停留在临摹，而是如何表现对黄山的直观和特殊性的感受，艺术大家和历史经验逐渐通过实践去尝试。《黄山天下无》是前一段画黄山题材的总结，表现山的结构，也有黄宾虹的浑然一体，重点的树和石头的肌理形成一种程式化和抽象化的水墨表现，同时这种表现又能让人感觉真实黄山的气魄，同时在空间的处理，云雾的处理运用传统留白的方式，让人感觉云在山中游动。这是对传统文化的运用、钻研和探索的一个非常好的课题。

　　《学步 问道》：程式化语言，笔墨语言练习。 2012年

　　李小可：传统程式化语言有多样化的、程式化的方式，比如表现的树已经是种转换，转换成符号，是笔墨化的结构化的一种转换。表现的云可以是一条线，另外一种云可能是用勾线，比如石涛画水，用线的感觉表现水，而用油画虽然可以表现得很逼真，但没有水墨的趣味性，这就是中国传统文化表现积累的笔墨化的程式化的经验。这种经验是生活中的既有启示和传统经验的转换，并在实践中不断去尝试的。如果仅仅临摹古人，就缺乏新鲜，这种练习就是最好的学习。