水墨之于宣纸是黑与白的交融，水墨之于北京是情与思的家园。
水墨风华寄情山水绵延千余载，然而如何以此描绘城市，又浸透山水笔韵所特有的文化内涵，一直是二十世纪以来许多中国艺术家孜孜以求的课题。
李小可先生运笔沾墨，挥写的是心中对北京城那一份独特的情怀。他的《水墨家园》以长卷与全景画结合的方式鸟瞰北京，然而这种鸟瞰并不空洞，不仅有钟鼓楼、什刹海，更可由画面闻到老槐树上的蝉鸣，自行车的铃声……让我们看见北京的大气，并非只有故宫、长城、天坛、北海，四合院、小胡同所建构的北京一样让你荡气回肠。此画书写的是城市风情，却又不是北京城的“清明上河图”。因为作者画的不是简单的市井人物，而是在描绘空间中所流淌的浓浓人文情怀。或可说，正因为他俯瞰的是北京城的气息与情致，所以收容在画面中的才是一段人在的历史，一个人居的自然。
在《水墨家园》中，家是主题，水墨是手段。因为小可先生寻到了以水墨之态、山水之情表达城市，尤其是表达北京的方法。四合院、小胡同的屋顶、砖墙被提炼成符号式的笔墨，很构成，又有如“皴法”般凝练。关键的是这种典型的笔墨构成，让我们清晰地寻到了可供辨认又专属于北京的形象符号。而可喜的是这种符号的呈现方式，不仅很当代，而且很中国。这应该就是今天的、中国的城市水墨。