《大宅门》 68.5x69.5cm  2012年

《安徽写生——屏山》  54x70cm  2009年

　　从展览中不难发现，李小可的画面“布局”的形式美感来自于一种密集的程式化的编排和当代视觉的呈现。这一点从他的《历史符号》，《归途》，《秋》，《门》等等都可以轻易显见。密集的程式编排所彰显出的恢弘壮阔，在将视觉放散的同时，弱化掉二维的平面质感所本身具有的局限性，在调动观众视觉与感知觉同时作用的当下也强化了一种空间立感的呈现。而这种知觉意化的首先作用，则是从属于李小可画面中的那种密集编排的表现形式。而这种形式感的凸显则归功于一种当代视觉的图像角度。例如《归途》，画面之前会给观者一种电影摄像头特写的画面错觉。然而当记者问及关于布局的程式感和对于这种当代视觉的角度呈现是，李小可表示，他在创作的实践中确实有融合现代视觉角度的因素以及编程式的密集的形式感，但是都是出于画面的呈现和情绪与所见表达而做的尝试。而这种尝试，是在坚持和尊重传统水墨的基础上，吸收西方现代表现主义的“点线面”的程式感而进一步延伸的。