《宫墙》2004年 94.5x95.5cm

《水墨家园》局部之一

《水墨家园》局部之三

　　而“用线”的精彩，首先瞩目的，无疑那张被无数次刊载的成名作《宫墙》。传统的笔墨用线，却放弃了中国画散点透视的成规，而采用西方绘画成点透视的手法，并结合一种类似版画构图的形式感，在构成画面疏密关系的同时，将宫城的那种威严的压迫感逼至画面最前端。于是观众的感知觉在第一时间被调动起来的时候，视觉却早已经忽视了作者其实仅仅只是绘制了一角的宫墙，甚至都并不完整，可是那种庄严的压迫感却在那些线的一条条排列中的体现无遗。这种手法，在李小可的另一张绘画中，10米巨制的《水墨家园》也同样被淋漓精致的运用。整张画作所绘制的屋瓦和院群，当你在某一个距离之外远远望过去的时候会感觉，似乎每一进的房子都被精致的刻画和细致的排列在一起，精致恍如宋代张择端的《清明上河图》。然而走近一看，任谁都会惊叹，张择端远没有这样的智慧和才气——在《水墨家园》的画面中你很难找到精描细刻的种种情节，相反是一种中国画小写意的用笔，在以线铺成的画面形式中呈现出了一个曾经辉宏的老北京皇城。那些屋瓦楼群，其实都不过是在一个用线不断编排的平面中，强化了视觉之后，自觉或者不自觉体现出来的。很多屋子事实上仅仅只有几根平行的线意表着一排瓦砾从而被存在。这种形式主义的表现美感，无疑来源于版画绘制的形式灵感。