立秋后，北京虽不似前几日那样热浪滚滚，但是依旧是闷热难耐，不禁对北京的冬天多了一些期待。不如我们一起望雪纳凉吧。

　　北京的雪景是魅力无穷的，故宫是北京赏雪的最佳去处。看雪飘落在故宫的红墙上，在宽广中品味历史的厚重，去感受一座皇宫浩大的气势。少了许多平日里的喧嚣，多了些平和静谧，白雪镶红墙，碎玉坠琼芳，宏伟的建筑，历史的沧桑，雪后的故宫，让人惊艳。

李小可 《宫雪》 2003年

　　《宫雪》利用雪之洁净、宫之森严的物象，采用水墨山水的没骨法加以表现。浓缩了那段历史沧桑、金碧辉煌、流檐飞丹、时代演变；又呈现了这座古建筑群的鳞次栉比、肃穆庄严、华美高贵、经久不变的气质。大胆泼辣的用墨，酷似大写意花鸟的笔法；单纯黑、白、灰的墨阶提炼，彰显痛快淋漓的画风。留白，是这幅佳作的看点。作者排除枝节，化繁为简，仅用数根变化的灰墨线放在特定的位置，就挤兑出覆盖于故宫和近景古木枝干的皑皑白雪。宫墙的色彩加入了墨的成分，既有着写实的效应，又丰富了画面的变化。

　　一幅好的没骨写意山水，考验画家对笔墨的掌控能力，绝非一日之功。

——韩阳

李小可 《宫雪》 2010年

李小可 《皇城雪》 2010年

李小可 《深宫雪》 2010年

　　北京的雪景好看，是因为她有着独特的建筑和历史。虽然现在的四合院、老建筑都不及旧时那般规模，但是一些胡同，特色的建筑物还是被保留下来了。登高望远，一栋栋高低不一的居民房，间或着一些老建筑。依稀可见横平竖直的道路相互交叉着，道路的边缘已被大雪掩盖的分不出界限。 一排排的枯木，整齐的站在那里，枝头压满了雪。深色的树枝，更显得雪的苍白，老城墙的绯红，城楼的沧桑。

李小可 《神路街的雪》 2008年

李小可 《晴雪》 2008年

　　同样是表现北京的雪景，画家在这幅作品里所要表达的是水墨与现代构成的装饰美。一种或几种形象作为符号有序排列的时候就成了图案般的装饰，而稍加变化就出现了疏密、轻重、急缓的节奏，这就是音乐，此作正是这个理念的成功尝试。

　　从大的方面看，白塔、树干和平房的墙体是面的形象符号，屋面白雪虚掩的瓦当、自由伸展的树枝是线的形象符号，两者各呈“s”状的交错穿插排列，互为衬托，既起到了描物状形的作用，又增加了美感。从笔墨运用方面看，画面形象符号恰好给予了笔墨适宜的分工，面以大笔泼墨，线以小笔书写，不失水墨画的本分，独辟蹊径地开拓了中国水墨画的崭新样式。这也是作者个人风格有别于他人的鲜明特征之一。此外，画面里唯一的红色运用也是其独具匠心的美妙之处。升起的红日与半露的春联，一圆一矩，不仅活跃了画面本身，也有呼应的审美情趣。

——韩阳

李小可 《京城雪后》 2014年

　　雪后的北京，色彩并不丰富，整个四九城换上了一层洁白素净的状容，虽然没有了平时五彩斑斓的艳丽，却多了几分整洁和清净，不失为一种别样的美丽。但是总能在远处见到一些或微黄或粉红或灰白的建筑，虽然在白雪的映衬之下有些黯然，但有了这些色调，多了许多生机与活力。

李小可 《雪后》 2002年

李小可 《京雪》 2008年

李小可 《雪》 2010年

　　作为在北方长大的孩子，对雪有着一种特殊的情感，因为雪承载了太多对家乡的记忆和留念。拥着冬雪在夕阳的余辉里，红妆素裹，也是一种温暖。只有雪后的冷清才衬得上北京冬日的寒素和清莹，映照出它的万千温柔。